Eötvös Péter posztmodern kórusoperája, avagy a groteszk intonációja a Valuska című zenés tragikomédiában = Valuska: The Role of the Chorus and the Intonation of the Grotesque in Eötvös’s Musical Tragicomedy

Molnár, Szabolcs (2024) Eötvös Péter posztmodern kórusoperája, avagy a groteszk intonációja a Valuska című zenés tragikomédiában = Valuska: The Role of the Chorus and the Intonation of the Grotesque in Eötvös’s Musical Tragicomedy. MAGYAR ZENE, 62 (3). pp. 332-349. ISSN 0025-0384 (nyomtatott); 2939-5224 (elektronikus)

Preview

Text Molnar-73500-3-10-20250228.pdf - Published Version Download (1MB) | Preview

Abstract

A 2023-ban bemutatott Valuska című opera különleges helyet foglal el Eötvös Péter operaszerzői életművében: a Krasznahorkai László regénye (Az ellenállás melankóliája) nyomán komponált darab Eötvös első magyar nyelvű librettóra írt műve, zenéjének összképét pedig alapvetően határozzák meg a kórusjelenetek. A kórusszámok ugyanakkor nemcsak a zenei profil megteremtésében játszanak kiemelkedő szerepet, a kórus a zenedramaturgia szempontjából is döntő súlyra tesz szert. A tanulmány első fele a különböző kórustechnikák zenedramaturgiai szerepét vizsgálja, illetve arra vállalkozik, hogy a Valuskát a 19. századi kórusoperák – melyekben a kórus protagonistává vált – hagyományának tükrében vizsgálja; a tanulmány második része a kórus megszólalásaiban reprezentálni kívánt tömeg sokféle vonását, illetve a zenei ábrázolás karikatúraszerű jellegét vizsgálja, az opera groteszk látásmódjával és hangvételével összefüggésben. | The opera composer Péter Eötvös has set to music libretti written in various languages over the past decades. After having composed operas to Russian, French, English and German libretti, he completed his new opera (Valuska) in the spring of 2023, which was based on a Hungarian and German libretto from the novel by László Krasznahorkai (The Melancholy of Resistance). Valuska thus occupies an exceptional place in the oeuvre of Péter Eötvös not only because it is his first opera in Hungarian, but also because it was written simultaneously in a language other than his own, German. Despite all this, there are elements of natural language in the music of Valuska, and things that might be characteristic of the compositional style of a musical tragicomedy or a grotesque opera. There are grotesque elements in the orchestration, in the distorted sound of the text, and sometimes the grotesque effect is created by the fact that the plot unfolds within the genre of opera. The choral scenes are fundamental to the overall picture of Valuska. At the same time, the choral numbers are not only of crucial importance in creating the musical profile, but also in the dramaturgy of the music. The first part of the paper examines the role of different choral techniques in music dramaturgy and attempts to examine Valuska in the light of the tradition of 19th-century choral operas in which the chorus became the protagonist. The various sounds produced by the choir (speaking, bellowing, singing, vocalizing without words) indicate the many different traits of the crowd to be represented. The musical representation is largely caricatural, and the instrumental transformations of caricatural features appear in a wide variety of ways throughout. This caricatural quality becomes, in the strictest sense of the word, the fundamental musical layer of the opera. At the same time, there is no obvious connection between the predominant tone and musical style of the opera on the one hand and the grotesque as an aesthetic cate-gory on the other.

Actions (login required)

Edit Item